重庆影视公（gōng）司史上（shàng）最全的影视后期调色方法
影视媒体（tǐ）已经成为（wéi）当前（qián）最为大众（zhòng）化，最具影响（xiǎng）力的媒体形式（shì）之一。从好莱坞大片所创（chuàng）造（zào）的幻想世界，重庆（qìng）动画公司到电视（shì）新（xīn）闻所关注的（de）生活实（shí）事，再到铺天盖地的电（diàn）视（shì）广告，无一不深刻地影响着我们的生活。
在影（yǐng）视制作（zuò）后期（qī）处理中，有很多是（shì）抽象与具象结（jié）合的画面．我们可以（yǐ）将若干色彩元素（sù）抽离开单独使用，下面是（shì）我们这里后期剪辑人员（yuán）对于运用 Pr AE在影视制（zhì）作（zuò）片头中调色（sè）方面的一些心得与技巧。
1、处理好主（zhǔ）题色与补色的关系
比如室（shì）内景（jǐng），一般情况下主光源为冷色，辅助光为暖色，那么暗部（bù）相对（duì）偏暖。这些（xiē）特征（zhēng）有时在视频素材中不（bú）能得到体现，调整（zhěng）过程中就（jiù）必须人为地向这个倾向去（qù）调。
有时同是室内景（jǐng），因主（zhǔ）题色为黄（huáng）或绿色，调整（zhěng）方向又有（yǒu）所区别，就（jiù）需要祛（qū）除一切不和谐（xié）色系。又比如室内（nèi）人（rén）物多（duō），杂乱，无主题色。那么画面必须突出光（guāng）感，营造氛围。调整过的画面感觉清澈干净，这时可以运用柔（róu）光的效（xiào）果。但柔光不能（néng）乱（luàn）用，会使画（huà）面模糊不（bú）清。在主题色（sè）和其补色之间，色（sè）彩渐变的（de）层（céng）次越（yuè）多，画面越沉稳，但这些中性色全部（bù）都得非常含蓄，绝对不能自己凸现出（chū）来。再比（bǐ）如室外景，若阳（yáng）光（guāng）很直，景物线条轮廓（kuò）僵硬．重庆影视制作色彩杂（zá）乱。
而主题色（sè）为大红，画面中又有大面积的（de）纯白或（huò）橘黄色，所以可以根据需要将（jiāng）所有其他（tā）灰度色彩都调向（xiàng）任何一种色系，但蓝色是（shì）比较普遍的（de）做法，且效（xiào）果明（míng）显。
影视（shì）制（zhì）作的调色技巧
随着计算机运算能力的不（bú）断提高，调色（sè）在影视广告片头（tóu）制（zhì）作中的使用越来越（yuè）广泛（fàn），也由此建立（lì）了（le）许多实拍达不到的艺术成效，前（qián）所未有地拓（tuò）展（zhǎn）了（le）影视作品的（de）表现空间和表现能力（lì）。
因（yīn）而拿视频素材（cái）来模仿胶片成效，不只是（shì）有视觉上的必要，更有经济（jì）上（shàng）的（de）必（bì）要，这就出现了各种利用（yòng）软件功能使视频素材模（mó）仿胶片成效的（de）调色技（jì）巧和制作手段。
而电视栏目的（de）片头（tóu）固然只有短短的（de）几（jǐ）秒或几十（shí）秒，但它是栏目方针与宗旨（zhǐ）的具体体现，是（shì）栏目（mù）主题（tí）的凝炼与概括。重庆影视公司如何用这短小精悍的片头表（biǎo）现和阐明所必要表（biǎo）达的内容.就必要依据主题思（sī）想，使用各（gè）种色彩（cǎi）感（gǎn）情和艺术手法举行画面的构想和设计。
在充分体现节目文（wén）题思想的（de）基（jī）础上，使画面或生动活泼或宏奇伟气（qì），让观众从画（huà）面（miàn）中感（gǎn）觉（jiào）画面外的（de）立意和匠心，它体（tǐ）现（xiàn）创作者为片头（tóu）作品所注入的情（qíng）绪，这（zhè）种情绪一旦渗透到每幅（fú）画面就会（huì）建立（lì）一种统一的、吻合主题思想的视觉情调，从而将观众的思绪和感（gǎn）情（qíng）带入预期的艺术（shù）境界中
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依据画面（miàn）明暗调整
如果（guǒ）画面（miàn）太亮且灰，缺（quē）少饱和度，黑色的部分（fèn）有很明显的空缺，比如说画面中应该黑（hēi）的（de）颜色像头发、眼睛等不够（gòu）黑，画面（miàn）不够（gòu）生动（dòng），那就用AE中的curves来调比较合适，它（tā）相当（dāng）于图（tú）像曝光的伽玛曲线。
电影胶（jiāo）片的（de）伽玛（mǎ）曲线呈现长“s”形，他的灰（huī）度感觉（jiào）很（hěn）生动，要使电视摄像镜头尽可能迫近（jìn）胶片的成效，就（jiù）要对curves举行调整，它大约（yuē）有14个克（kè）制（zhì）点来调整曲线，而这些就是curves能更准确地克制画面的理由（yóu），当（dāng）然此处只用3个点来克制就够（gòu）了。
通过对curves的调（diào）整，黑色的部分补充了进来（lái），让图像应该黑的地方“压”下去，该亮的“提（tí）”起来（lái），这么色（sè）调也均衡了，全（quán）部画（huà）面都明（míng）显生动了许（xǔ）多。
此外（wài），还可以利用固态层的叠加（jiā）做统一色（sè）调的调整。如建立（lì）一个（gè）带颜色的soild层，置于（yú）图层的上面，让其与（yǔ）下面的图层做Color叠加，定好重庆3D动画制作大的色（sè）调，然后再复制下面的图层置顶，并调节（jiē）该图层的opacity值。
这种方法也能达到意想不到的效果而（ér）且速度比较快，几乎不用滤（lǜ）镜就能（néng）实现，若将 Solid层的颜（yán）色（sè）设为灰色系（xì），还可以做出“消色（sè）”的感（gǎn）觉，影视制（zhì）作中呈现的效果很不错。
如果画面本（běn）身已（yǐ）经很暗，那就将叠加（jiā）方式设为Screen.然后调整明（míng）暗和Blur。当然（rán）色彩也（yě）不要过饱和，最好是对（duì）着监视器调色（sè），并经常把调色的效（xiào）果输出到电视机（jī）上观察电脑（nǎo）和电视的差（chà）别(最好是动（dòng）态，可以对比信噪比)。
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依据色彩成（chéng）分（fèn）调整（zhěng）
色彩成分调整就是（shì）挑选具有鲜（xiān）明（míng）色存在（zài）的场（chǎng）景来调。比（bǐ）如一幅街（jiē）道的画面，应该呈现（xiàn）出灰绿色调（diào）。这时候应该挑那种有（yǒu）鲜明红色或蓝色等等亮眼色的（de）镜（jìng）头，先用上面的（de）方法（fǎ）调整（zhěng），如果不够，那就在（zài）Hue/saturation里面独（dú）自提纯（chún）红或（huò）黄，将标（biāo）尺向右拉，若（ruò）数值过大，后果是纯色（sè）出现噪波，那么就复制原始层。
用Luminosity叠和（hé）方（fāng）式，使（shǐ）下面层的色彩波（bō）及上面（miàn）一层，但颗粒（lì）度不（bú）变，这么当把下面层（céng）Blur以后，基本画面既保持（chí）了原有的颗粒，又提高了色（sè）彩纯度。重庆（qìng）影视公（gōng）司（sī）调整（zhěng）时必（bì）要很细（xì）心的将有微小色（sè）彩差别的区域在（zài）Hue/saturation里（lǐ）圈（quān）出，逐次调整色（sè）系使其分辨开（kāi），然后给予统（tǒng）一处理。
